第十二屆台灣國際紀錄片影展（TIDF）將於下周五（4/30）熱烈起跑，為期10天的影展將放映140部來自世界各地的紀錄片，其中評審團亦不乏當代重要的影像創作者，包含越南藝術家阮純詩（NGUYEN Trinh Thi），她改編自作家卡夫卡的短文《十一個兒子》，創作《十一個男人》（Eleven Men, 2016）從1966至2000年間越南電影製片廠的數部經典電影製作中，擷取十一位男星的影像進行拼貼，其中更包含梁朝偉於《三輪車伕》中的經典演出。女性旁白不斷細數男性銀幕形象的同時，也再現了越南的國族、歷史與性別。
擔任國際競賽評審的阮純詩創作類型多元，於世界各地參展經驗無數，以電影和錄像藝術持續探究記憶如何暗藏、錯置或曲解歷史，並檢視藝術家在越南社會中的定位。其3部於TIDF放映的作品，都是主題與電影相關的電影，無法來台參與影展的她，也特別錄製了問答影像獻給台灣觀眾。而其作品《每天都是七〇年代》（Everyday’s the Seventies, 2018）則同時並列三段關於70年代的檔案影像：唱片行老闆訴說橫跨香港及越南的記憶；電影中的明星誇張演繹傾城愛情；主流媒體則反覆播送政治官腔，三種詮釋歷史的角度彼此互文又矛盾，交織出香港的越南難民故事。本作原為三頻裝置，導演特別為TIDF改成戲院版本於大銀幕放映。
台灣競賽評審之一約翰．托雷斯是菲律賓的獨立電影創作者、音樂家與作家，執導作品於國際影展多有斬獲，2013年維也納國際電影節更以焦點單元放映其作品。他擅於轉化個人及檔案影像，將紀實影像的元素翻轉為虛構敘事創作，作品常觸及愛與家庭，也處理回憶與時事、軼聞、神話及民俗信仰的關係。而5月2日場次的映後，更特別邀請到導演本人和影迷越洋連線視訊交流。
奇片《人民力量重磅彈：越南玫瑰日記》（People Power Bombshell: The Diary of Vietnam Rose, 2016），使用菲國大導賽爾索．艾德．卡斯蒂略（1943-2012）於1986年「人民力量革命」期間拍攝《越南玫瑰日記》的膠卷為素材。該片當年因資金不足未完成後製，膠卷四散無蹤，卻在30年後奇蹟被尋獲。托雷斯接到委託要賦予這批傳奇的膠卷新生命，解開片中斑駁的謎團，重新完成這部「未完成」的電影。
瀰漫著惡托邦式幻滅氛圍，《視而不見》（We Still Have to Close Our Eyes, 2019）呈現人類意志遭程式狹持的近未來場景，有如劇情片般的科幻情境，實則拼湊自數個劇組拍攝現場的側拍花絮。托雷斯以冷調敘事重組影像，隱喻菲律賓的政治現況，翻玩影像之餘，亦悄悄在片中植入為寶貝女兒準備的禮物。
任亞洲視野競賽評審的陳彬彬，作品《理解的不可能性》（The Impossibility of Knowing, 2010），收錄於「記錄 X 記憶：空間」單元，他重訪多個慘案現場拍攝空景，表面上如常的空間配上旁白後，頓時組建出了新意義。而華人紀錄片獎的評審之一牧野貴，作品《Memento Stella》（2018）則收錄於「當代風景」單元，片中以高畫質攝影機捕捉各式自然景物大量疊影曝光，在極富節奏的聲響的催化下，堆砌出宛若星河的浩瀚感知。
第十二屆TIDF將於4月30日至5月9日在台北新光影城、光點華山電影館、空總臺灣當代文化實驗場盛大展映。包括「亞洲視野競賽」、「國際競賽」及「台灣競賽」共44部入圍作品，及「華人紀錄片獎」共18部入選作品，在經過眾評審的激烈會議後，將於5月6日的頒獎典禮揭曉獎落誰家。（廖福生／台北報導）
