【電影特稿】看完劉若英《後來的我們》 最大干擾是觀眾啜泣

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出版時間:2018/05/06 17:03

(新增預告)

在大銀幕上看完劉若英的處女作《後來的我們》,先不管那目前已經12億人民幣票房(約55.99億台幣)的錦上添花;檢視一位新導演,她做好了3件基本的事:清楚講了屬於她揪心又撕裂的青春愛情故事、然後精準呈現高完成度、並且感動了觀眾。

電影改編她的短篇小說《過年,回家》,故事始於2007年的春節北漂的周冬雨和井柏然,在從北京返鄉的擁擠列車上初相遇;後來,一年又一年,每年的過年回家之間,他們的關係,從北漂窩居打拼的伙伴、掙扎在苦日子裡懷著勢必成功決心的好友,慢慢變成愛了很久的朋友。

2個不同的個體,有著不同追求成功的思維。單純的周冬雨可以為了前程,剛開始天真地以為搭上乍看有錢有勢的奇怪對象就有了攀附;踏實的井柏然執著他的夢,跌跌撞撞卻無法得志。後來,黏合地相處,終於相戀。好一大段期間,愛的熱度將他們激盪成生命共同體,那是他們曾想永遠停留在裡頭的美麗時光。

但當日子折磨久了,差異的價值觀,現實種種壓過海誓山盟蜜語甜言,她不願自己成了他的負擔牽拌,她不得不,決定分手,流著淚離開,即使他無法理解,這是她給予的成全。

金馬影后周冬雨這次收起了張狂,但表演仍靈巧,眼淚依然揪心;井柏然再不是《捉妖記》裡那傻楞鮮肉,他被劉若英調整出走心的底層庶民的寫真演繹,這應該是他近年的最佳表演;飾演井柏然父親的田壯壯,依然如《相愛相親》那麼溫暖,他彷彿鋼琴樂譜裡的休止符,在這傷感曲子裡,是他們過年回家的寄託,也是故事樂曲的轉折點;他最後那封信,訴說了一切。

劉若英有堅強的技術團隊協助這部片更加完整。她巧思運用彩色和黑白畫面來區別時空交錯,她的編劇在對白裡設了好多段子;廖慶松穿梭跳躍仍然緊扣劇情脈絡的剪輯毫不紊亂;李屏賓的鏡頭很靜謚很美,雪地場景都讓他拍出了溫度;陳建騏和羅安妮的配樂點綴出每段高低起伏的情緒,烘襯渲染了感觸。

後段,2次陳奕迅演唱的主題曲《我們》,流洩出來根本直撞心臟,葛大為的詞「我最大的遺憾,是你的遺憾與我有關;沒有句點已經很完美了,何必誤會故事沒說完…」,居然完全貼伏著畫面片段書寫;又如安排李劍青在地下道彈唱《匆匆》;身為歌手的劉若英,果然相信音樂,能帶來烘托的助力。

如果青春愛情片大概分兩種,一種應該叫美好追憶,像《那些年,我們一起追的女孩》、《我的少女時代》;一種叫撕裂感傷,如同《致我們終將逝去的青春》、《七月與安生》;劉若英的《後來的我們》屬於後者,她彷彿追隨恩師張艾嘉的敘事口吻,它沒有那麼鼓噪煽情,緩緩輕述,又緊緊揪住你的情緒,當堆疊起的那些一下崩塌,心就跟著碎了。像劉若英自己的歌《後來》唱的,後來在眼淚中明白,有些人,一旦錯過就不在。

我最大的遺憾,是台灣觀眾短期內無法在影廳看到這部片。無關政治,是欣賞。(張哲鳴/台北報導)

出版時間:05:23
更新時間:17:03



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《後來的我們》由周冬雨(左)和井柏然主演。劇照

劉若英初次執導電影。資料照片

劉若英對井柏然講戲。微觀娛提供


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