【金馬評析】新導演《誰先》要獎得廝殺《大象》力抗《藥神》

出版時間:2018/11/08 00:03

第55屆金馬獎的最佳新導演獎競爭似乎比其他獎項更激烈,因為其中有3組導演的作品直接提名最大獎「最佳劇情長片」,包括台灣唯一代表徐譽庭加許智彥的《誰先愛上他的》,文牧野《我不是藥神》、以及完成作品便自殺的胡波《大象席地而坐》。

另2組也不容小覷,作品同時也入圍劇本獎,顯見作品最重要的核心編導功力兼具,分別是演而優則導的劉若英的《後來的我們》及董越的《暴雪將至》。

先說金馬史上特例,去年10月自殺身亡得年29歲的胡波,才完成處女作,便使它成了遺作。片子雖長達3小時54分,仍獲評審青睞提名最佳影片等4獎。電影改編他的文學作品,用4個身在河北石家莊的角色,描述不得志的小人物對生活無所適從的群相,分分鐘都充滿他對世界的無奈與憤慨。

胡波以大量文學性對白,結合每場戲都手持一鏡到底的攝影,以及花倫樂隊「後搖」配樂,拉抬電影的藝術感。近4小時的片長是他對自己作品堅持執行完整的導演意志,也像要讓觀眾被關在戲院,身歷其境感受他曾漫長經歷的囚禁、困頓、焦慮、不安、消耗。

此作引起不少影評人激賞他的勇氣、態度、執行力與藝術感。但也因過度漫長,顯露出過多意義重複的對白;且4個不同個體的對白,卻有太過一致的思維,讓人物設定區隔得不夠明顯。

第2組,台灣代表徐譽庭是金鐘編劇得主,聯合導演許智彥曾拍攝李英宏超夯歌曲《台北直直撞》MV,他們一同完成《誰先愛上他的》,聰明地以小孩視角與口白,端看暴躁咆哮的老媽謝盈萱,與拐走老爸的同志情人「小王」邱澤的雙人大戰,用「到底誰是壞人」來解構人與人之間關於「愛」的價值。

雙導演將悲劇用明快喜鬧的節奏包裝,一氣呵成,加上童趣的視覺效果增添創意,有笑有淚,抓準觀眾眼球。但戲中戲的劇場部分有些鬆散,收尾也有點矯情有些急切。

第3,在中國大賣135億台幣的《我不是藥神》,文牧野講了一個對中國百姓極有共鳴的真實事件改編的故事。白血病患者買不起黑心藥廠壟斷市場賣的天價藥,提名男主角的徐崢原本想謀利,非法自印度進口安全的藥,便宜賣給病患,但一度受到警方藥廠威脅而退縮;但目睹殘酷不忍,於是良心爆發,賠錢冒著被抓的風險也要繼續救人。

故事深入淺出,各技術層面完整緊密,把通俗題材拉抬到深究人性面的佳作,是兼備商業娛樂及藝術人性的示範之作;不過,文牧野背後有2名極熟悉市場操作的大將寧浩及徐崢擔任監製,不知協力程度多寡。再加上,結尾因受限中國廣電總局審查問題,無法犀利批判應當究責的政府當局,力道略減。

第4位董越,自編自導的《暴雪將至》厲害在於原著劇本的編寫,表面上是部犯罪懸疑動作片,其實骨架裡是齣小人物懷抱希望卻漸漸被摧毀的悲歌。提名男主角的段奕宏,是小區裡工廠的保安科長,渴望有天能往上爬,一再陷入想幫公安抓到殺人犯而受肯定的牛角尖裡,以致把自己愈逼愈進更深的困境。

電影用陰雨連綿的灰暗,把小鎮上小人物們籠罩在永遠沒出口的窘境裡,氣氛營造到位,但概念述說略為隱晦,觀眾必得燒腦。

最後是台灣演員劉若英的《後來的我們》,在中國賣破60億台幣,讓她成為華人最賣座女導演。這是抒情歌手出身的她,擅長的抒情題材。她把井柏然和周冬雨斷續多年的愛情故事講得揪心撕裂;更神來一筆請到田壯壯飾演父親一角,在尾聲補上催淚的一彈,溫馨小品完成度高。

電影在攝影李屏賓鏡頭下、陳建騏和葛大為創作的歌曲及音樂上,烘托得更具美感。只是,這般題材雖容易打動觀眾,但終究不算特殊,也並沒有較出色的切入點,因而落入俗套,略顯吃虧。(文/張哲鳴)



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《後來的我們》導演劉若英。金馬執委會提供
《後來的我們》導演劉若英。金馬執委會提供

《誰先愛上他的》導演之一徐譽庭。金馬執委會提供
《誰先愛上他的》導演之一徐譽庭。金馬執委會提供

《大象席地而坐》已故導演胡波。金馬執委會提供
《大象席地而坐》已故導演胡波。金馬執委會提供

《我不是藥神》導演文牧野(中)。金馬執委會提供
《我不是藥神》導演文牧野(中)。金馬執委會提供

《暴雪將至》導演董越。金馬執委會提供
《暴雪將至》導演董越。金馬執委會提供

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