詹偉雄專欄:由島嶼長出的文博會!

出版時間:2019/05/08 00:04

詹偉雄/文化評論者

2019年文博會結束了,雖然正式統計數字尚未出爐,但入場觀眾預估超過35萬人次,歷年來最多,商展部分交易量超過6.5億元,也是歷年新高。只要來看過文博會華山主題展場的朋友,少有不被今年的策展內容感動的,身為一個局內人,參與過這十幾年來文博會周邊事務,我自己也被這12天的成果所震撼。

以後見之明來分析,這次文博會的出色,有幾個關鍵點:

其一,主場館「演變舞台」一改昔日靜態內容展示,而採每日輪番上陣的表演藝術,小舞台與主舞台中間,穿插了觀眾可見的後台排練與梳化場,這使每一個走逛的人,不僅看了表演、參與了表演過程,也透過自己的身體「認識」了表演。而且這次的節目中,策展人刻意安排了許多國寶藝師和新秀藝人撞擊的火花,不僅引出一種讓人大呼過癮的演出形式,也為文化傳承投了石、問了路,而且這樣的心意並不落言筌,觀眾預期來看一場正常表演,得到的卻是全然意外的收穫。

其二,周邊館「地方編輯」捕捉4個縣市的在地生活氣息,以家鄉子弟般的誠摯,向台北人展示地方的歷史與文明,如何能為天龍國的失落與荒原感,帶來一種充填的意義連結。茶工藝館用身體覺察的角度,帶著觀眾用反思性重新看待風土與茶藝,使我們對身邊不經意流通的飲品,油生一種全新視野。位於空總的混水釣蝦場,用一種迷幻的形式,將藝術策展、常民打發時間的全神貫注、游擊式表演團體、議題論壇結合在一起,應該是一場讓人嘖嘖稱奇的時間體驗。為期3天的「山海廟市集」將縣市的經典食物帶到展場,那可不是尋常夜市市集,而是年輕料理人對地方食材、口味、記憶的情意投射。

其三,過往文博會展館只展出與商展等長的4至5天,但今年文化部決定延長到12天,橫跨兩個周末,這是部長鄭麗君的期望,她希望有一個完整的時間帶讓整個台北變成博物館,事後證明她的主張是對的。這次展覽也打開了台鐵台北機廠的側門,透過一個枕木搭建的平台,市民可以憑高眺望這昔日的工業場址,從我的角度看,這是一個充滿抒情詩意的「靜謐處所」(silent place),當然,沒有部長的支持,要對這個古蹟進行任何操作,都是困難的。

「演變舞台」和「地方編輯」在形式上的互補與增強,在動態與靜態的身體感受來回穿梭,其最終效果都超過我的預期,但這也正是去年底擬定策展策略時就想要達到的效果——集結台灣under 40的設計人,讓他們既競爭又合作,透過一種高強度的車拼,把他們生命中最炙熱的片刻風華烙印在華山倉庫,如果不是這樣,那也不過就是一場應付的工作,用財務試算表來料理就好。

在英語世界裡,「文化」這個概念其複雜程度約可排在前二、三名(Raymond Williams於《關鍵詞》一書中語),但即便如此,仍有4種用法比較突出:大量的藝術性與知識性作品、一種精神與智力發展的過程、人們賴以生存的價值觀、習俗、信仰與象徵實踐,以及最後——一套完整的生活方式。這4種對文化的見解會在不同時空中被不同的人所取用,並用來交相攻防,但在當今台灣,發展一套包容性(inclusive)而非排他性(exclusive)的敘事,擴增而非限縮文化行動者的數量,毋寧是一件更美善的事。

這是2019文博會另一隱密的成果,我私心以為!

文博會攝影團隊提供
文博會攝影團隊提供

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詹偉雄

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